胡安•冯库贝尔塔（Joan Fontcuberta）的展览“比小说更离奇”（Stranger than Fiction）目前已在布拉德福德英国国家媒体博物馆展出，该展览直至2015年2月5日结束。策展人格雷•霍布森（Grey Hobson）这样描述胡安•冯库贝尔塔：“他是一位尝试用作品来探讨摄影真实和可靠性的艺术家。他擅长利用新闻、广告、博物馆陈列和科学刊物的视觉语言，结合现实与虚构来编造的纪实摄影的叙事。他的作品具有吸引力和说服力，但也具有颠覆和‘冷面’（deadpan）的特征，他的作品质疑了摄影的权威以及我们相信我们所看到的倾向。”

胡安•冯库贝尔塔，《Karelia, Miracles & Co》，2002

 

    本次摄影展在英国科学博物馆媒体中心拉开帷幕，展出了来自西班牙加泰罗尼亚摄影师胡安•冯库贝尔塔于1984到2002年间完成的六组作品: 依次为《动物志》（Fauna, 1987) 、《植物标本》（Herbarium，1984）、《造山运动》（Orogenesis，2002）、《星座》（Constellations，1993）、《海妖》（Sirens，2000）、《Karelia, Miracles & Co》（2002）。

 

    第一次认识冯库贝尔塔是通过他所编纂的摄影文论集——《摄影：一部危机史》。在书中，他挑战了读者通常所理解的摄影媒介，广泛地向很多学者提出有关以前摄影历史及其缺点等问题，疑惑是否真会有全球一致的摄影理论的可能性。

 

    随着冯库贝尔塔的名字越来越多地出现在我的摄影字典里，我对他的关注也突破字面上的论述，开始迷上那些伪装得天衣无缝，抑或是漏洞百出的宏大作品集。然而，由于冯库贝尔塔的创作大多基于一套完整的资料体系，于是相关的图片、档案、视频、音频等多媒体资料的构建、阐述和呈现唯有通过博物馆和美术馆这样的载体，才能充分发挥它的能量。

胡安•冯库贝尔塔，“半人马狒狒”手绘骨架图，《动物志》，1987

 

    在接受英国《卫报》摄影评论人斯图尔特•杰弗里斯（Stuart Jeffries）的采访时，冯库贝尔塔这样解释他的创作初衷：“我的偶像是阿根廷作家博尔赫斯，他的许多文学作品都是关于一个个骗局的故事。骗局的目的是为了挑战那些象征权威的学科：植物学、地质学，以及一切科学的研讨、媒体，甚至是宗教。在上世纪70年代我最初开始这个计划时，摄影具有一种迷惑性的权威，被看做是一种提供可靠证据的手段。”

 

    冯库贝尔塔于1955年出生于在西班牙加泰罗尼亚自治区的首府巴塞罗那。1977年，年轻的冯库贝尔塔获得巴塞罗那自治大学搬给他的传媒学学位，随后开始在广告行业工作，不过他并没有在这份继承家族传统的工作上走得更远，他两年后便开始在巴塞罗那艺术学院任教，并从事艺术创作。1987年，他开始创作宏大的《动物志》专题，他开始将伪造的话题转变成种流派。而对“伪造”摄影的尝试最早始于冯库贝尔塔在1984年创作的《植物标本》。

胡安•冯库贝尔塔，《植物标本》，1984

    八十年代初，始终称自己是“自学摄影”的冯库贝尔塔创办了一份名为《摄影视界》（Photo Vision）的双语摄影杂志，同时用西班牙和英语介绍最当代的影像作品。彼时，欧洲后现代理论渗透到艺术、摄影等方方面面，夏洛特•科顿在《这就是当代摄影中》谈到：“后现代分析提供了迥异于现代主义观点的影像理解方式……后现代主义并不致力打造摄影者的众神殿，而是检视摄影的生产、散布与接受模式，并处理摄影术与生俱来的特性：复制、模仿与造假。照片不再是摄影家原创与否的证据，也非作者意图的称述，而是一种符号，而此符号的意义与价值则来自它在社会、文化编码庞大系统中的位置。”

胡安•冯库贝尔塔，《星座》，1993

胡安•冯库贝尔塔，《造山运动》，2002

胡安•冯库贝尔塔，《海妖人鱼》，2000

胡安•冯库贝尔塔，《Karelia, Miracles & Co》，2002

 

     “比小说更离奇”展览的独特之处在于，展厅内所有的文字资料都只字未提其作品均为“假造”，只在出口处提供一段采访艺术家的录像，结果才得以公布。

 

    于是，那些在不知不觉中相信了上述事实的观众，恰恰陷入了艺术家“完美的”圈套。当然，胡安•冯库贝尔塔的初衷不仅在于此，他始终认为：“我的作品是具有教育意义的，这并不是自负的说法，我的作品教会人怀疑，怀疑的态度是我们远离操纵和摆布的屏障；我们倾向于去相信，是因为这更简单，然而怀疑却是耗费精力的，需要与既有的观点产生对抗；人们之所以被动地从电视媒体和互联网上接受大量信息，就是因为大家已经不愿意为了保持警惕和怀疑去花费精力了，而这些对信息的警惕性其实是不可缺失的。”

 

    2013年，冯库贝尔塔获得哈苏国际摄影大奖，评委给出的理由是：“他是同时代摄影师中最具开拓性的一位，30年来不断地调查、试验、研究、询问有关摄影媒介的方式。他的作品以原始的、幽默的概念取向为特点，详细地探索了摄影的各种可能、表述方法和真实的要求。他向各种学科和各学科之间的联系发出挑战，延伸了画廊的空间。”回头看来，英国国家科学博物馆作为严肃科学的权威机构，在其媒体中心举办冯库贝尔塔“比小说更离奇”的展览则更是意味深长。