记者：如何看待2014年的市场情况？

　　赵子龙：2014 年是理性调整的一年，是一个“去泡沫”的时期。我们可以感觉到投资者开始以更加审慎的态度对艺术品进行判断。其中最典型的就是“新水墨”这一概念并没有像 当年的“当代艺术”一样在“出口转内销”后迅速飙升，反而迅速降温，回到平稳的轨道上;同样，一直被冷遇的抽象绘画也呈现为“慢热”状态。此外艺术品电商 的兴起，某种意义上拓宽了艺术市场，原先的封闭的市场结构正慢慢打开。

　　记者：有人说2014年是市场最糟糕的一年，你是否认同？为什么？

　　赵子龙：恰 恰相反，我认为2014年是非常有价值的一年。这一年，大家对艺术市场升级的渴望日渐强烈，思维上慢慢开始符合艺术品市场的客观规律，并积极探索新模式。 艺术界已经开始接受大众化、金融化、互联网化等诸多新观念;普通百姓对艺术品的需求开始落地，这是一个很好的兆头。我一直不相信艺术市场的问题能依靠艺术 界内部解决，2014年正是大家感受到“外力”的一年。

　　记者：从2014年的情况看，近些年炒得很热的“新工笔”“新水墨”艺术品，一批3-5年前进入市场的青年艺术家作品开始集中上拍“兑现”，但“兑付”情况并不乐观，这是否意味着这类艺术品投资已经结束？

　　赵子龙：诚 然，与前几年令人咋舌的利润相比，2014年的变现并不令人满意，而且这不仅仅是新工笔、新水墨的问题，是所有艺术品的共同问题。艺术品是特殊的商品，但 不能特殊到无视市场经济基本规律的程度。前阶段过高的投资回报率本身就是市场体系不完善的表现，健康的经济体系内往往很少出现“暴利”。2015年将是从 投机到投资的过渡阶段，是真正意义上艺术品投资时代的开始。

　　记者：你如何看待近些年艺术品基金、信托所面临的困境？

　　赵子龙：前 几年艺术在金融化过程中遭遇的困境，其实是个常识问题：艺术品在没有完成资产化的前提下，无法实现金融化。所以要解决艺术品基金、信托的困境，要回到基础 建设，解决保真、确权、定价、询价、信息披露等基础问题，让艺术品成为“资产”，只有当艺术品具有资产属性后，艺术品担保、抵质押、小贷等金融运作手段才 能真正出现。这种困境是历史性的、制度性的，其根本解决方向是在传统艺术市场外建立新的规则、模式，继而完善相应的法律监管。当然，这是一个修路的苦活。

　　记者：你如何看待艺术品投资(区别于消费、收藏)的风险问题？

　　赵子龙：中 国当下艺术品投资之所以风险太大，是因为缺乏系统的保障机制，好比一辆汽车在没有护栏、没有红绿灯、没有交通规则甚至连路都还没修好的黑夜里加足油门狂 奔，开始很过瘾，但随后就会出事故。艺术品投资的最大风险在于信息不透明、价格不公开，投资者甚至不清楚作品的价格是怎么定出来的，为什么值那么多钱，凭 什么会升值。此外，艺术品投资的风险还在于缺乏配套服务体系——担保、保险、监管等到处是漏洞。这种风险的根本原因在于以收藏为主的传统模式无法适应以投 资为主的新型市场。

　　记者：你认为中国艺术品投资面临的最大问题是什么？

　　赵子龙：整个行业各自为战，呈现碎片式状况，缺乏相应的配套服务和完整的产业链条。这导致整个行业的透明度、公信力成为瓶颈。一方面大量资本期望进入艺术品领域，另一方面缺乏一个具有公信力、聚合力、可持续性的第三方交易平台。

　　记者：能给投资者一些建议吗？

　 　赵子龙：首先，希望新入投资者们对“艺术投资”有清醒、理性的认识。与任何行业一样，过分宣称暴利的项目往往有隐患。其次，建议投资者寻求具有公信力 的、有监管和备案的国家级平台进行投资。第三，在考虑增值的同时一定要兼顾流通性，某种程度上我更建议投资者优选流通性有保障的作品。处于价值低谷的青年 艺术家、具有技术价值的作品(如工笔、漆画、写实绘画)都适合考虑。另外，在当代艺术、写实绘画、新水墨都已经炒过的情况下，抽象绘画和装置艺术可能升 温，投资人可关注。