2016-04-20 12:49 来源: 未知 编辑: 著作权
摄影——在这里更加得到尊重
【本期导读】
⊙卡普尼格罗接受采访
⊙作品没有限量是硬伤
⊙能否引入追续权制度
⊙拍摄雨景小技巧
保罗•卡普尼格罗抵京并接受采访
保罗•卡普尼格罗（左）和朱炯（右）
“直接摄影”最后一位传人保罗•卡普尼格罗先生日前已经抵达北京。经过短暂的休息后，保罗•卡普尼格罗先生于4月12日下午与策展人朱炯一起接受了多家媒体的群访。卡普尼格罗先生阐述了自己的创作理念，表示这次中国之行非常开心，欢迎广大观众和媒体出席影展。朱炯与媒体分享了策划本次展览的一些心得，为大家解读了卡普尼格罗先生摄影作品的精彩看点。这次展出的100幅原作全部由卡普尼格亲手冲洗并签字，可谓是珍贵的艺术品和收藏品。只有真正近距离地欣赏作品，才能真正体会到“直接摄影”的质感和精妙之处。
《黑白的冥想——保罗•卡普尼格罗“直接摄影”原作展》将于本周五，4月15日下午2点30分隆重开幕。开幕式在中国美术馆一层大厅举行，“保罗•卡普尼格罗将亲临现场。下午4点举行由保罗•卡普尼格罗先生主讲的摄影学术讲座。让我们一起见证这一影坛盛况，感受“直接摄影”带来的视觉震撼。
本展览由中国摄影家协会和中国摄影著作权协会共同主办，包商银行协办。
保罗•卡普尼格罗与记者“热聊”
马克•吕布作品的致命伤——没有限量
来源 秒拍 作者 靳宏伟
马克•吕布作品 《华盛顿五角大楼》
今天我们讲一讲照片前面的故事，没有背后的故事。这幅照片是法国纪实摄影大师马克•吕布的名作。马克•吕布在中国的名气之大可能出乎我们所有人的意料。他走遍大江南北，他与中国的文化有些地方有点接近。远的不说，他至少跟三国有点联系。还记得那个吕布嘛？那个戏貂蝉的吕布？在中国人的脑子里，什么马克吕布牛克吕布其实都不重要，重要的是他的名字里有个吕布。马克•吕布先生一生拍了很多作品。有相当多的跟中国题材有关。照片质量应该说是不错的。但是在他整个摄影生涯里他有一个硬伤，我觉得这个硬伤跟他的理念有关系，他主张作品应该不限量，让更多的人能够看到他拍的东西。但是你知道这样做他的直接后果是什么吗？他的后果就是作品泛滥带来的价格提升不上去，这个对于任何一个摄影家艺术家来说都是一个致命的硬伤。
欧文•佩恩作品《两片银杏叶》
要说明这个问题，我给大家拿另一幅照片来举另一个例子。这幅照片是美国另一位摄影家欧文•佩恩Irving Penn1990年拍摄的《两片银杏叶》。1992年，他用彩色染印法洗印了22幅限量，那么这张照片现在的市场行情是在45万美元一幅。我们经常看到拍卖的记录什么葛司基啦，辛迪雪曼啊动不动几百万美元一幅，事实上那些都不是实实在在的，真正的是这样的欧文•佩恩的，这幅作品现在的价值22幅限量就是1000万美元。他有多少这样的作品？那么好，我们经常讲道这个大师那个大师，为什么同样是大师，会有那么大的区别？他们的区别到底在哪？以后我会为大家解释。要跟大家说清楚什么是好的作品。今天就聊到这。
中国能否引入追续权制度？
来源 光明日报 作者 李苑
什么是追续权？这要从法国近代绘画史上备受农民爱戴的画家让•弗朗索瓦•米勒说起。
绘有《拾穗者》《晚祷》等著名画作的米勒，创作初期并不知名，生活贫困。他去世后，其艺术成就反而获得了肯定，作品价格在拍卖行屡创新高。但他的遗孀却没有享受到半点荣光，依然在巴黎街头以卖花生米为生。
米勒的遭遇引发了不少人的愤慨。作家马克•吐温曾以米勒为原型，撰写短篇小说《他是否还在人间》。书中写道：米勒年轻时穷困潦倒，作品《晚祷》索价8法郎也没能卖出去。几个朋友发现，无名艺术家总是在死后被赏识。于是，米勒不得不装死以获得成功。小说的结尾写道：“总算这一次他们没有把一个天才饿死，然后把他应得的报酬装到别人的荷包里去……”
为了避免“米勒式悲剧”，1920年，法国首先创设了追续权，即艺术品从第二次出售，通常为公开拍卖起，都要支付原创者部分酬劳，有效期是从作者去世开始的50年内。随后，欧盟各国陆续设立这项制度。时至今日，全球已经有超过80个国家施行追续权。
日前，追续权的话题再次成为著作权法第三次修订的焦点。本报特邀请中国人民大学知识产权学院院长、中国知识产权法学研究会会长刘春田，原国家新闻出版总署版权管理司巡视员许超就相关问题进行了解答。
为何要引入追续权？
记者：真正能从追续权受益的只是极少部分顶级艺术家，广大草根艺术家并未从中受益。那么为什么要在中国引入追续权？
刘春田：从艺术创作的规律分析，任何艺术家名气的积累都有一个过程，没有人天生就是顶级的艺术家。很多人生前默默无闻，穷困潦倒，死后却名满天下。
但任何称得上艺术品的创造物，都是凝结了作者情感和表现力的极具个性的特定物品，是典型的创造成果，无可取代。在这个意义上，追续权可以说是一种补偿制度，是给那些当初没有名气而廉价出售自己艺术品的艺术家的补偿。
从艺术市场的角度看，艺术品市场交易的现实和规律是，艺术品经纪人在艺术品初售时通常都会压低艺术品的价格，然后通过拍卖市场提高价格。然而，只有前期对初售价格的压低，缺少后期对拍卖市场高价的分享，显然有失公平。因此，从公平的角度讲，建立追续权制度，是艺术家有权分享其作品在拍卖市场交易额的法律保障。
然而，反对引进追续权制度的声音也不少。进行交易的艺术品，大体可以分为超过著作权保护期的经典艺术品和在著作权保护期内的现代艺术品。涉及追续权的主要是现代艺术品。反对引入追续权的人认为：首先，大多数艺术品，特别是现代艺术品进入不了艺术品交易市场，所以能够受惠的艺术家寥寥无几。为了这部分寥寥无几的人动用立法资源，值得吗？其次，收藏家可能转而收藏已经超过追续权保护期的经典艺术品，而不再问津现代艺术品，博物馆也可能会减少采购和展览艺术品的预算。
事实上，市场的现状并非如此。无论是北美还是欧洲，现代艺术品在艺术品交易市场都占有相当大的交易份额。在北美，现代艺术品的购买方主要是企业家和公司，这些买家在艺术品交易市场相当活跃。随后艺术品投资基金也相继设立，许诺给投资人高额回报。欧洲艺术品市场更为分散，既包括知名艺术家，也包括普通艺术家的现代艺术作品。
据管理追续权的英国著作权集体管理组织统计，英国市场销售的艺术品，最大类别是二战后和当代艺术品，占48%；其次是现代艺术品，占26%，两个类别都有较大的增长。2011至2013年，43%获得权利金的艺术家，其出售艺术品的价格在1000至3000欧元之间。
总之，一项制度的设立与否，不能简单地从财产受益人多少来臧否。拿著作权制度来说，在著作权法的受益人中，文学家、艺术家尽管数量不少，但是对于全社会来说，还是少数，而最后能从著作权法中获得财产收益的，更是极少数。难道因此就可以说建立著作权制度是多余的？对于建立追续权制度的必要性问题，也是这个道理。
引进追续权对中国艺术品市场会有哪些影响？
记者：很多艺术品拍卖市场负责人都曾公开表示，中国艺术品市场还不成熟，追续权会对市场造成不利影响，甚至会加大艺术品推广难度。
许超：一项新制度的引进，必然会改变原有的利益格局，要求各利益方必须做出利益重组。在这个意义上，引进追续权在使艺术家获益的同时，必然会给艺术品的流通带来影响。
关键是要衡量收益与成本。追续权制度的收益主要表现在：全社会对艺术家贡献的承认与尊重，以及著作权体系的完善，因追续权的行使带来的艺术家及其继承人收入的增加，可以平衡著作财产权利益分配的不公平。
此外，对艺术品交易，特别是降低拍卖市场泡沫化程度的规范抑制作用不容小视。艺术品拍卖市场的前提是艺术品创造，如果没有艺术品的产生，艺术品的买卖就成了无源之水。按照著作权是激励制度的理论，赋予了艺术家追续权，就会有更多的人投入到艺术创作领域，艺术品就会越来越丰富。按此逻辑，建立追续权制度的收益应当远远高于成本。
追续权制度在国外实施情况如何？
记者：欧盟鼓吹追续权立法，特别是希望中国引进追续权，是否与其在国际层面推动追续权立法受到挫折有关？
许超：欧盟鼓吹追续权立法，是因为他们认为，这种权利对于艺术家特别重要，是艺术家获得回报的主要方式。这种概念的产生已逾百年，成文法的出现也近百年。自1920年追续权首次出现在法国著作权法中，到现在全球超过80个国家立法保护追续权，表明在国际层面追续权立法非但未遇挫折，反而形成一种趋势。
需要提醒的是，实施追续权制度的国家普遍实行了互惠保护原则。我国著作权法目前没有设立追续权制度，可能会影响我国的艺术家及其作品在国际艺术品市场上的竞争力。
从历史趋势看，追续权制度被越来越多国家的著作权法采用。因此，我国通过修改著作权法建立追续权制度，赋予作者从作品原件的转售差额中分享一定比例的利益，对于维持和促进艺术创作者的创作热情，消除或减少艺术创作者与商人之间利益失衡的不公正现象，推动我国艺术品市场长期稳定健康发展，甚至对于完善著作权法制，都有着重要的、积极的作用。
【摄影技巧】
拍摄雨景小技巧
来源 中国摄影手机报
雨天时拍的照片，因为雨水反光，影像朦胧，景物色调浓淡有致而别有一番风味。
1.雨天的光线变化很大，应按快门速度来选用感光度；
2.拍摄时尽量减少曝光（按正常曝光量减少1-1.5档），再通过后期加强反差；
3.如果想表现雨丝效果，尽量不要以天空为背景，选用深色背景衬托。如果再拍摄出雨点落在水面上溅起的涟漪，更能表现出下雨的动感。可以选择雨丝方向45度的角度进行拍摄，快门速度在1/30-1/60秒，就能“拉”出雨丝效果。
4.在室内拍摄窗外雨景时，可以在玻璃窗外侧涂上薄薄一层油，这样水珠容易挂在玻璃上，拍出较好的雨滴效果。
5.阴雨天色温略高，使用日光白平衡时照片会出现明显偏蓝色调，渲染出雨天清冷的感觉。
6.拍摄雨天夜景可以适当考虑加入灯光反射或是地面积水倒影，使画面更为生动。
国摄影著作权协会由国家新闻出版广电总局主管、中国摄影家协会协办。
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